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     《大災難家》翻拍自電影2003年的電影《房間》拍攝中的歷程。當時《房間》可是被視為世紀爛片的存在,導演湯米維索(Tommy Wiseau)還自掏腰包讓電影上映兩個禮拜,最終還是失敗落幕。經過幾年時間後,這部電影竟然被捧為經典靠片,很奇怪的是,房間是一部敘述方式有缺陷的電影,在當時可是被觀眾看笑話的,但為何最後會被捧上經典的禮讚呢?這一直都是個謎團!就連湯米維索自己也一身是謎,或許看似毛糙的成品上,背後有格高意遠的深層面是我們普羅大眾看不出的。
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       記得在我很小的時候,我就在看楊生版的《地獄遊記》了,一到十殿的順序其實都略懂一二,在說穿了罪魂不管走哪一殿,最後一定都還得再十殿輪轉王進行投胎,再生後在下地獄再投胎、再下地獄再投胎、以此類推永遠脫離不了輪迴。上天堂的人是有的,但絕對是少之又少,因為在因果之下的道德標準很嚴苛,導致大部分人死後幾乎都是下地獄居多,必須要面臨一層又一層的審判所以打聽《與神同行》上映時候,我是抱著想看地獄審判的心情去看,但是內容上似乎不完全聚焦於地獄,所以讓我有點失望,不過場景設計讓我非常滿足。媲美好萊塢特效,令人生畏。
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     《狂獸》從電影名稱聽起來不彷能想像會是偏激的犯罪電影,從預告片上不少橋段能肯定遠離不了血腥暴力、非法走私這類型的重口味動作片。跟不久前相似風格的《殺破狼 貪狼》比之下,狂獸的節奏顯得更緊湊,幾乎每一個環節主角都在抓人打人,打完人就繼續抓人,沒有經過思考就一直不停地解決事情,而事情也不斷紛至沓來的等著主角去解決,節奏快速到會讓觀眾覺得疲累,加上主角形式風格都是用武力解決,暴力尺度使人不忍心直視螢幕,可是武打動作卻令人嘆為觀止。
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回到過去的題材已經屢見不鮮了,可是經過不同人拍攝,都會別有一般風味,而《帶我去月球》應該是了無新意的時空旅行電影。一位38歲的男子回到了18歲高中生活,跟之前數不盡的回到xx歲的電影類似也就算了,又是制服校園、又是宋芸樺、又是拿著電吉他就想組團追夢、又是浪漫的學生生活,在題材上絕對是完全不吸引人(不好意思講話這麼直)。
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台灣政治拍成電影一定很精彩,所以血觀音來了
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安安! 我就直話直說吧
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